而如果刚好知道他的引申意，就拿出来象徵一下，常常就只是这样而已。
有另一方面的象徵，也是方便我写作的连接。我是个极端不会写言情小说的作者，特别是正常向，要我写一男一女的缠mian故事不如叫我去死吧……（泪）所以为什么总是有那些风铃、大雨、大雪、纸鹤和短剑，就是因为我可以逃掉一些言情桥段的尴尬点，再者为什么到处都是不太正常的恋爱，就是因为不正常的恋爱可以掩盖掉一点写情时的虚弱。
所以对不起各位，要看感人肺腑的爱情各位真的找错人了（笑）。
还有一些引用真的是我无心的，之前在讨论里有澄清过。其实像这种几百万字以量取胜的小说，我很难像写新诗一样仔细的沉思一辞一句，有的时候想到什么名词，往往就顺手用上去，甚至也没有想到是在引用。
然后我不喜欢注释，我觉得稍微冷僻一点点的引用我都会直接在故事解释，近来更试著把他融为剧情密不可分的一部分。这部小说里大部分的设定都不是我自己编的，因此如果要每一个引用都加上注释，那一定会变成注释比本文长的状况，我使用自由半架空的意旨也就全落空了。
其实引用比不引用要好写，我写海槛时常常要绞尽脑汁去思考一个独立而新颖的名词，常常一想半天就过去了，而五占则相对就容易多了。
本纪后纪 下
守旧与创新
定下这个标题似乎有点妄自尊大，因为这看起来是很大的题目，而我在创作时其实并没有想著要怎么样「创新」，有时候只是顺其自然而已。
创作近十年来，特别是后面这几年，我很少有听到读者评论我的文「像什么人的风格」，我想这跟五占本质上是部奇怪的小说有关（笑），有点向大杂绘，投进去就找不到路摸不著头绪，总觉得这边一鳞那边一爪，却抓不到大方向来。
其实这多少也跟我的阅读习惯有关，个人是个彻底不学无术的家伙。（笑）太闷的书绝对不碰，太学术的书也丢到一边，看什么十日谈啦、战争与和平的书一定两秒就睡著，如果不是学分上必要，平常绝对不看让自己伤脑筋的东西。
因此累积下来，在我心目中的伟大作者，大概在各位眼里也是很平民化的创作者。但我认为无论雅俗，只要是能够触动你心灵深处的创作家，就是大师了，大师这种东西，既不需要旁人认同，也不需要什么注册商标，我一向这么想。
其中排名第一的，我想各位也很好猜，就是clamp。
我从很小就开始接触clamp的作品，而她也是从很久以前到现在，仍然可以不断给我惊喜和阅读快感的作者。我的作品因而在意识型态上深受影响，clamp作品中最大的两个特点：「爱情无性别主义」和「人性乌托邦现象」，于是在我的作品中大量地被体现。
《五占本纪》 第561章（第2/2页）